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Musique : pour Fally Ipupa, l’Auto-Tune « n’est pas une tricherie » mais un outil de production L’artiste congolais Fally Ipupa est revenu publiquement sur le débat récurrent autour de l’utilisation de l’Auto-Tune dans la musique contemporaine. Invité d’une émission récemment diffusée sur les réseaux sociaux, la star de la rumba et de l’afro-pop a tenu à clarifier sa position face aux critiques persistantes visant cet outil technologique, souvent accusé de « masquer » les faiblesses vocales des artistes. Face à ces polémiques, Fally Ipupa a livré une mise au point à la fois technique et assumée, remettant en question l’idée d’une voix « 100 % naturelle » dans un contexte de musique amplifiée. « Dès que tu chantes avec un micro, ta voix n’est plus brute », a-t-il expliqué, rappelant que toute performance enregistrée ou sonorisée passe par une chaîne de traitement sonore. Selon l’artiste, la transformation de la voix ne commence pas avec l’Auto-Tune. Bien avant l’apparition de cet outil, les ingénieurs du son utilisaient déjà des procédés visant à améliorer, corriger ou sublimer le timbre vocal. Microphones, tables de mixage, égalisation des fréquences, compression et effets sonores constituent autant d’éléments qui modifient la restitution de la voix originale. « Certains micros colorent la voix, les consoles ajustent les fréquences, et les effets apportent de la profondeur et de l’équilibre », a-t-il souligné, insistant sur le fait que la production musicale moderne repose, par essence, sur une médiation technologique. L’Auto-Tune comme choix artistique Dans cette logique, Fally Ipupa considère l’Auto-Tune comme un outil parmi d’autres au service de la création musicale. Son usage peut être discret, pour corriger ponctuellement une justesse, ou pleinement assumé comme effet artistique, participant à une esthétique sonore particulière. « Le vrai débat n’est pas l’Auto-Tune », estime-t-il, mais plutôt l’acceptation de la réalité technologique de la production musicale contemporaine. Aujourd’hui, une large part de la musique mondiale, tous genres confondus, recourt à l’Auto-Tune, que ce soit de manière invisible ou revendiquée. À travers cette prise de position, l’artiste semble vouloir déplacer le débat du terrain moral vers une compréhension technique et artistique des outils de production sonore, dans un contexte où les pratiques musicales évoluent avec les technologies.